理論與實踐的關系，恐怕在各個領域都是一個值得討論的永恒命題，在建筑界也不例外。德國學者克魯夫特所言：“理論能夠產生規則，從而杜絕真正糟糕的建筑產生；但同時，理論所造成的審美慣例的標準化也可能窒息，或者至少是妨礙人們的創造性。”建筑理論與建筑實踐應該是怎樣的一種關系？對此，知名建筑設計師亞歷杭德羅?札拉波羅有著自己的看法。

亞歷杭德羅?札拉波羅是世界知名的西班牙建筑師,他所設計的日本橫濱國際客運碼頭為當代知名的建筑作品。在他看來，建筑理論和建筑實踐，這兩者保持同步非常重要。在與其他世界六位設計大師為友邦吊頂設計的總部園區中，他就將“流動的空間”這一建筑概念完美應用于實踐，設計出奪人眼球的杰作。

“流動的空間”這一概念由建筑設計師密斯提出，主張不把空間作為一種消極靜止的存在，而是把它看做一種生動的力量，而最能體現這一概念的，非范斯沃斯住宅莫屬。

范斯沃斯住宅是密斯為美國單身女醫師范斯沃斯設計的一棟住宅，住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。

其造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，從而將室外的自然風景引入建筑師在室內創造的自然中去，體現出建筑師“流動空間”的理念。她的美在于與環境的完美融合，建筑與環境相映成趣，仿佛它本來就在此地。

與范斯沃斯住宅“流動空間”的理念一致，亞歷杭德羅?札拉波羅為友邦吊頂總部園區設計的作品，也是這一理念的產物。其幾何體建筑造型是兩個連通的莫比斯環，該幾何形態的設計具有實用意義。由于建筑坐落于自然景觀地塊內，因此能仿真任何一處風景，就好像住宅是當地景觀的一片褶皺，并能成為這種景觀的衍生。

同時，大部分的墻體鑲有玻璃，形成連續的內外部空間。住宅的各功能區域大致涵蓋在5個南北向通透的空間內。

對于該作品，亞歷杭德羅?札拉波羅有這樣一種宏愿：要替代范斯沃斯住宅成為后資本主義時代的建筑范本。我們有理由相信，當它落成的那一天，在浩瀚的建筑星空里，又會多出一顆閃亮的超新星。

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